{"id":42045,"date":"2026-02-02T13:14:35","date_gmt":"2026-02-02T12:14:35","guid":{"rendered":"https:\/\/letempsmag.ma\/?p=42045"},"modified":"2026-02-02T13:14:36","modified_gmt":"2026-02-02T12:14:36","slug":"madison-cox-a-coeur-ouvert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/letempsmag.ma\/?p=42045","title":{"rendered":"Madison Cox \u00e0 c\u0153ur ouvert"},"content":{"rendered":"\n<p><strong><em>Madison Cox, Pr\u00e9sident de la Fondation Jardin Majorelle, a re\u00e7u la presse nationale, le 30 janvier dernier \u00e0 Marrakech, \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019ouverture de l\u2019exposition \u00abYves Saint Laurent en sc\u00e8ne\u00bb, d\u00e9di\u00e9e aux costumes et d\u00e9cors de th\u00e9\u00e2tre, music-hall et ballet. Il a r\u00e9pondu \u00e0 nos questions.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Peut-on dire que la sc\u00e8ne a \u00e9t\u00e9 pour Yves Saint Laurent un v\u00e9ritable laboratoire cr\u00e9atif&nbsp;?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Absolument&nbsp;! Vous avez d\u2019ailleurs tr\u00e8s bien d\u00e9fini ce que repr\u00e9sentaient pour lui le th\u00e9\u00e2tre et le spectacle. D\u00e8s son plus jeune \u00e2ge, Yves Saint Laurent montait d\u00e9j\u00e0 des spectacles : \u00e0 treize ou quatorze ans, il en imaginait pour deux spectateurs seulement, ses s\u0153urs. Il cr\u00e9ait les costumes, concevait les d\u00e9cors, r\u00e9alisait de petits programmes, mettait en sc\u00e8ne des poup\u00e9es\u2026 Tout \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 l\u00e0. Le spectacle a \u00e9t\u00e9 pour lui une source d\u2019inspiration colossale. Assister \u00e0 une performance, que ce soit dans la rue, dans un th\u00e9\u00e2tre classique ou sous une tente, procure ce sentiment tr\u00e8s particulier d\u2019\u00eatre transport\u00e9 ailleurs. Pour un jeune homme qui a connu une jeunesse difficile, le th\u00e9\u00e2tre a \u00e9t\u00e9 une mani\u00e8re de s\u2019\u00e9vader, d\u2019entrer dans un autre monde. Ce monde est profond\u00e9ment international. On peut, par exemple, se rendre sur la place Jama\u00e2 El Fna \u00e0 Marrakech, \u00e9couter un conteur sans forc\u00e9ment comprendre les mots, et pourtant ressentir que tout le monde est emport\u00e9. La danse, la musique, la gestuelle constituent un langage presque universel. Le th\u00e9\u00e2tre est aussi un espace de refuge et de magie. Lorsque les lumi\u00e8res s\u2019\u00e9teignent et que le rideau se l\u00e8ve, on esp\u00e8re \u00eatre transport\u00e9. C\u2019est un aspect important \u00e0 montrer chez Yves Saint Laurent, notamment pour les jeunes g\u00e9n\u00e9rations&nbsp;: il n\u2019est pas n\u00e9cessaire d\u2019avoir de grands th\u00e9\u00e2tres ou des \u00e9difices monumentaux. La magie peut op\u00e9rer entre deux personnes, cinq personnes, simplement par le geste et l\u2019imaginaire.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Parmi les collaborations pr\u00e9sent\u00e9es, Roland Petit\u00bb, Zizi Jeanmaire, \u00abJohnny Hallyday, etc, laquelle incarne le mieux l\u2019esprit de l\u2019exposition&nbsp;?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>C\u2019est une question difficile, car chacune de ces collaborations est importante. Mais je pense que la relation avec Zizi Jeanmaire incarne particuli\u00e8rement bien l\u2019esprit de l\u2019exposition. Elle r\u00e9unissait le spectacle, la musique et une amiti\u00e9 profonde et durable. \u00c0 cela s\u2019ajoute Roland Petit, le mari de Zizi Jeanmaire, chor\u00e9graphe majeur du ballet et de la danse. Il a offert \u00e0 Yves Saint Laurent, d\u00e8s un tr\u00e8s jeune \u00e2ge, un espace d\u2019expression exceptionnel. \u00c0 seulement 26, 27 ou 28 ans, Yves Saint Laurent concevait d\u00e9j\u00e0 des costumes pour des productions majeures, notamment pour le Ballet de l\u2019Op\u00e9ra de Paris, mais aussi pour le Ballet de Marseille. Ces collaborations ne se limitaient pas au music-hall. Elles s\u2019\u00e9tendaient \u00e0 l\u2019op\u00e9ra, au ballet et \u00e0 la danse contemporaine. Elles rappellent les relations fortes qu\u2019il entretenait \u00e9galement dans le cin\u00e9ma, notamment avec Catherine Deneuve. Le cin\u00e9ma \u00e9tait encore un autre monde, dans lequel nous n\u2019avons pas souhait\u00e9 entrer ici. Peut-\u00eatre le traiterons-nous un jour&#8230; Mais il \u00e9tait essentiel de rappeler l\u2019importance du th\u00e9\u00e2tre, du ballet et de la musique dans son parcours. On en oublie parfois le r\u00f4le fondamental, alors qu\u2019ils ont \u00e9t\u00e9 des piliers de sa cr\u00e9ation. Le Maroc, de ce point de vue, est d\u2019une richesse exceptionnelle&nbsp;: ses formes de danse, de musique ou de th\u00e9\u00e2tre sont peut-\u00eatre diff\u00e9rentes, mais elles poursuivent le m\u00eame objectif fondamental, celui de transporter, d\u2019emmener ailleurs.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>En quoi l\u2019\u00e9tape de Marrakech se distingue-t-elle du premier volet pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Rome&nbsp;?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Rome \u00e9tait une \u00e9tape tr\u00e8s diff\u00e9rente. L\u2019exposition y \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9e dans un lieu beaucoup plus modeste. Il n\u2019y avait ni textiles, ni v\u00eatements, ni costumes. On y montrait uniquement des dessins, sans photographies, sans programmes. C\u2019\u00e9tait une pr\u00e9sentation tr\u00e8s \u00e9mouvante, car elle se tenait dans les sous-sols d\u2019un ancien th\u00e9\u00e2tre. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment l\u00e0 qu\u2019est n\u00e9e l\u2019id\u00e9e de d\u00e9velopper ce projet&nbsp;: pourquoi ne pas mettre en lumi\u00e8re cette \u0153uvre, largement m\u00e9connue ou oubli\u00e9e&nbsp;? Les costumes r\u00e9alis\u00e9s en 1966 datent de pr\u00e8s de soixante ans. Tr\u00e8s peu de personnes aujourd\u2019hui les ont vus sur sc\u00e8ne ou ont assist\u00e9 \u00e0 ces spectacles. \u00c0 Marrakech, l\u2019exposition prend une autre ampleur. Elle permet de redonner vie \u00e0 cet h\u00e9ritage, de l\u2019inscrire dans un contexte culturel vivant et profond\u00e9ment en r\u00e9sonance avec l\u2019esprit du spectacle. Cette \u00e9tape marque ainsi une forme d\u2019aboutissement, mais aussi de transmission.<\/p>\n\n\n\n<p>Entretien r\u00e9alis\u00e9 par LAIDIA FAHIM&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Madison Cox, Pr\u00e9sident de la Fondation Jardin Majorelle, a re\u00e7u la presse nationale, le 30 janvier dernier \u00e0 Marrakech, \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019ouverture de l\u2019exposition \u00abYves Saint Laurent en sc\u00e8ne\u00bb, d\u00e9di\u00e9e aux costumes et d\u00e9cors de th\u00e9\u00e2tre, music-hall et ballet. Il a r\u00e9pondu \u00e0 nos questions. 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